El libro como soporte ha abierto nuevas posibilidades, que se enraízan, directa o indirectamente, en los principios del códice. Hay libros que parecen simples por la propia simplicidad de su forma – como los volúmenes blancos (de Vries) o vacíos (Kirkeby), o una sola hoja plegada (Villers, Watier). Otros libros resultan complejos, por cuanto involucran al espectador en una lectura laboriosa, incorporan gran cantidad de texto (Lefevre, Ruppersberg), o establecen relaciones complejas entre texto e imágenes (Vezin y Weiner). También hay libros desmesurados, que procuran superar la simplicidad espacial del códice y que, por esa mal-medida del libro, recaen en prácticas plásticas convenidas, y libros que se han mantenido en su forma elemental, pero que proporcionan al lector una experiencia ilimitada del tiempo, atípica en las artes visuales. Todos estos libros constituyen un reto, por cuanto no resulta nada fácil reflexionar sobre libros formalmente minimalistas, en su significado y objetivos, pero complejos y de difícil lectura para un espectador; llenos de conceptos simples que sólo cobran sentido cuando el lector los aborda como una unidad. Por tanto, ¿qué es simple y qué es complejo? ¿qué es lo simple y lo complejo, especialmente en el encuentro del libro? ¿y del arte?