La critique du système institutionnel qui borde l’art dans la seconde moitié du XXe siècle est partie intégrante des pratiques artistiques de cette époque. Pour ne prendre que deux exemples, les inserts publiés par Dan Graham dans le magazine Harper’s Bazaar en 1986, furent, selon son aveu une « réaction contre l’expérience de la galerie [1] », et Edward Ruscha, en publiant ses premiers livres d’artistes, reconnaît se sentir libéré du poids non seulement de ce système galerie-marché, mais aussi de la tradition qu’il défend.