Schnitzlers Adaptionen im französischen Fernsehen (1956-1979)
Adaptations of Schnitzler for French television (1956-1979)
Les adaptations de Schnitzler à la télévision française (1956-1979)
Résumé
Im vorliegenden Artikel werden die Schnitzler-Bearbeitungen für das französische Fernsehen im Zeitraum von 1956 bis 1979 erfasst und analysiert. Als besonders aufschlussreich hat sich hierbei die Durchsicht der privaten Korrespondenz von Dominique Auclères (Suzanne Clauser) erwiesen, der „allein autorisierten Übersetzerin“ der Werke Schnitzlers ins Französische (von 1930 bis 1981). Außerdem haben die Recherchen in der französischen „Inathèque“ und die Interviews von vier Bearbeitern (Marcel Bluwal, Jean-Pierre Burgart, Dominique Delouche und Jean Valère) einen erhellenden Blick auf die verschiedenen Modalitäten der Bearbeitung der Werke Schnitzlers für das Fernsehen gewährt. Im Verlauf dieser Arbeit sollen insbesondere folgende Punkte in den Blick genommen werden: die Entstehung, Verbreitung und Rezeption der Schnitzler-Bearbeitungen im Kontext des französischen Fernsehens der 1950/70er Jahre, die Frage der „Telegenität“ Schnitzlers und die spezifischen Modalitäten der Bearbeitung eines literarischen Werkes für das Fernsehen, am Beispiel von Anatole (Jean Valère, 1966) und La dernière carte (Marcel Cravenne, 1974).
This article aims to identify and analyze the television adaptations of Schnitzler’s work in France during the period 1956-1979. The examination of Dominique Auclères’s correspondence (aka Suzanne Clauser), who was the translator and the exclusive copyright heiress of Schnitzler in French from 1930 to 1981, was particularly instructive. Similarly, researches in the Inathèque and interviews with four adapters (Marcel Bluwal, Jean-Pierre Burgart, Jean Valère and Dominique Delouche) provided valuable insight into the different ways Schnitzler‘s work was adapted on French screens. Three angles of study were privileged in this contribution: the diffusion and reception of adaptations of Schnitzler during the period as well as their “telegenic” dimension, together with the choice of Schnitzler’s works, the genesis of these adaptations, and ultimately the specific modalities of the adaptation of a literary work, like Anatole (1966) by Jean Valère and La Dernière Carte (1974) by Marcel Cravenne.
Cet article se propose de répertorier et d’analyser les adaptations télévisuelles de l’œuvre de Schnitzler en France pendant la période 1956-1979. À cet égard, l’examen de la correspondance de Dominique Auclères (Suzanne Clauser), traductrice et héritière exclusive des droits d’auteur en langue française de Schnitzler de 1930 à 1981, s’est révélé particulièrement instructif. De même, les recherches effectuées à l’Inathèque et les entretiens avec quatre adaptateurs de l’époque (Marcel Bluwal, Jean-Pierre Burgart, Dominique Delouche et Jean Valère) ont fourni un éclairage précieux sur les différentes modalités de « mise à l’écran » de l’œuvre de Schnitzler en France. Trois angles d’étude ont été privilégiés au cours de ce travail : la diffusion et la réception des adaptations de Schnitzler pendant la période considérée ainsi que leur caractère « télégénique », le choix des œuvres et la genèse de ces adaptations et, en dernier lieu, les modalités spécifiques de la mise à l’écran d’une œuvre littéraire, à l’exemple d’Anatole (1966) de Jean Valère et de La dernière carte (1974) de Marcel Cravenne.
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